东方明珠、老洋房、上海话都齐了，可《三十而已》真有上海气质吗
08/06
08:00
一方水土养一方人
在一些观众眼中，缺少上海气质更关键的是人物“性格不对”。
一方水土养一方人，上海人的性格跟北京人、广东人或者东北人有差别，具体行为就会完全不同。
以《我和我的祖国》中描绘北京的《北京你好》和上海的《夺冠》为例，没人会把故事发生的两座城市弄混，关键在于人物性格塑造——北京的哥嘴贫好面子又仗义善良，弄堂爷叔爱吹牛又“搞得定”——通过语言和行动，塑造不同城市生活的人们不同的性格和风貌。
《三十而已》中，钟晓芹给婆婆买房的情节陈澜“最不能理解”。“我跟钟晓芹年纪相仿，工作也差不多，但我绝对不会做这样的事情。不是说不孝顺老人，但是按照上海人的思维方式，这样的做法不实惠。”陈澜在豆瓣网上看到有网友评论，就算钟晓芹出钱，也应该是在上海买一套房，以租养人：“一线城市的房产保值，一样为改善老人生活，这种做法更符合上海人的思维方式。”
而钟晓芹母亲不打招呼就去女儿家帮忙收拾做饭的情节，也被不少市民吐槽“想当然”。
“上海人最讲究啥？拎得清。哪怕是自己亲囡囡，直接进她小家庭的门，不对。”市民杨筠倩说，自己和父母住同一个小区，妈妈每周三天会来帮忙做饭，“连当天买啥水果啥菜都会事先告知，这种‘不请自来’的情况根本不会发生。而且上海阿姨自己生活也很丰富，我妈还嫌帮我做饭耽误时间。”
在杨筠倩眼中，钟晓芹的母亲不像是一位上海母亲，倒更像网上“婆媳帖”“丈母娘对战凤凰男”之类真真假假故事里的人物。“剧中钟晓芹父母家那种多边形阳台，懂经的就晓得是洋房配置，在上海绝对是‘大户’，这种家庭的女性一般都是知书达理，懂进退的。”
沦为背景板、迎合想象的“上海”
近年来，城市题材的影视剧越来越多，但城市的面目在这些影视剧中似乎越来越模糊。
“以前的城市各有特色，比如上海有弄堂，北京有胡同。如今城市的高楼大厦，越来越千城一面。”一些业内人士透露，城市面貌同质化让影视剧表现越来越难：“比如《三十而已》的取景，顾佳的房子是‘江景房’，钟晓芹的家是老房子，王漫妮的房子对着苏州河和马路，看得出来还是希望呈现一些上海特色的，如果真的是拍上海普通白领的住房，那更没特色了。但这种特意的选择‘取了巧’，又‘失了真’。”
《十六岁的花季》里弄堂旧房和奔涌的朝气，别具上海气质
“早些年的精品影视剧，城市气质是非常明显的。比如轰动一时的《孽债》，一看就是上海的故事。”一些业内人士表示，这些精品影视剧之所以具有城市的特质，是因为抓住了时代发展的“痛点”：“《孽债》聚焦的是上海支边、支内回沪家庭，这是上海比较特殊的情况；又比如《上海的早晨》，讲的是50年代工商业的社会主义改造，上海是当时工商业最发达的城市。城市不光是背景，更是背后的主角。””
但反观现在的城市题材影视剧，对这样的“硬核”题材碰得少了，更愿意聚焦个人感情生活这种观看门槛低、人人可共情的“软”题材。在业内人士看来，频上热搜的《三十而已》，并非因为优秀而广受关注，只不过因为“人人有话说”“人人可以说”。“影视剧必须考虑市场，大家都想做爆款，这就是为何如今所谓‘现实题材’，讲的都是斗小三、拼职场、婆媳大战，因为人人都能出来骂几句。上海在其中就是个背景摆设，换成北京、广州、深圳、重庆任何一个城市，故事都不受影响。”
一个典型案例是《我的前半生》，亦舒原本写的是香港，核心是自我奋斗和实现。但以后来改编的影视剧来看，背景换成上海或者北京，哪儿都成。”
今年4月由首都广播电视节目制作业协会、酷云互动发布的《2020“娱乐无界”文娱行业发展趋势洞察报告》中称，下沉市场内容消费正不断升级。与2018年相比，2019年三线及以下城市智能电视用户分布占比提升3.85%，互联网用户占比提升4.2%，而一二线城市同样数据则分别下降3.87%和4.2%，这意味着“三线城市观众更喜欢看电视”“越下沉越电视”。
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