东方明珠、老洋房、上海话都齐了，可《三十而已》真有上海气质吗

　　没有任何外景和标志性建筑辅佐，但《编辑部的故事》一看就是发生在北京的故事

　　旅居海外的罗飞宇记得《孽债》中鸽子飞过弄堂上空的空镜头，“我小时候被邻居鸽子的声音害惨了，可至今记得这个景象。这比东方明珠更能代表我心中的上海，没在上海生活过的人，很难捕捉到这样的细节场景。”

　　要成就影视剧的城市特质，非常依赖编剧和主创人员的生活体会。“过去按区域进行影视创作，如今更市场化，人才流动更快。不能因此比较谁更好，但确实过去的创作更容易融入主创的个人生活体验，细节上更具他们生活所在地的气息。”仍以《孽债》为例，编剧叶辛是上海作家，导演黄蜀芹也是上海导演。

　　《三十而已》中“李太太”家的洋房，“老洋房”成了上海又一个形象符号

　　反观如今的“职业化”影视创作，很难再有这种“浸润式”的环境。“走出舒适圈，意味着现在的创作者必须更多地沉入生活之中，而不是在网上搜索让观众兴奋的‘桥段’。”

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